Vypukl nový spor o umělou inteligenci, který má však nečekaný spouštěč a prostředí: literární cenu na Novém Zélandu. Dvě známé novozélandské autorky (Elizabeth Smitherová a Stephanie Johnsonová) byly diskvalifikovány z prestižní „Ockham New Zealand Book Award“ nikoli kvůli obsahu svých knih, ale kvůli jejich obálkám.
Jejich díla („Angel Train“ a „Obligate Carnivore“) byla vyřazena ze soutěže poté, co se zjistilo, že ilustrace na obálkách byly vytvořeny a/nebo obsahují prvky vytvořené umělou inteligencí. Okamžitě se rozhořela diskuze: do jaké míry může nebo by měla být umělá inteligence v nakladatelství regulována?
Authors dumped from New Zealand’s top book prize for using generative AI slop. https://t.co/nc1C1lL8A3 pic.twitter.com/mBxZalLh1y
— Rick the rabble-rousing Luddite, 🚫AI (@dreamosaurus) November 18, 2025
A také jaký je rozdíl mezi běžnými digitálními nástroji a systémy nové generace? A především, měli by být autoři trestáni za designová rozhodnutí, která ani sami neudělali?
Knihkupec a podezřelý detail
Spor začal, když si jeden knihkupec všiml známek toho, že obálky obou knih obsahují obrázky vytvořené umělou inteligencí, a upozornil na to organizátory ocenění. Nakladatelství Quentin Wilson Publishing podezření potvrdilo, což urychlilo vyřazení knih ze soutěže.
Podle organizátorů bylo toto rozhodnutí reakcí na nové pravidlo zavedené o několik měsíců dříve, v srpnu, podle něhož se do soutěže nemohou přihlásit žádné knihy s obsahem nebo ilustracemi vytvořenými umělou inteligencí. Cílem tohoto pravidla je podle nich chránit zájmy spisovatelů a ilustrátorů v kontextu zrychlujících se technologických změn.
K prozření dospěly autorky příliš pozdě
Quentin Wilson Publishing obvinili organizaci, že jedná zbrkle a že nakladatelé neměli čas se novým podmínkám přizpůsobit. Obálky byly navrženy ještě před zveřejněním nových pravidel, což je – podle nakladatele – v rozporu s obvyklou praxí oznamovat zásadní změny v pravidlech soutěže s ročním předstihem.
„Je srdcervoucí, že dvě nádherná díla skončila zapletená do problému, který se netýká toho, jak jsou napsané.“
Designéři z novozélandského studia Sugarcube Studios svou práci rovněž hájili s tím, že umělá inteligence je pro ně přirozeným rozšířením tvůrčího procesu, nikoliv náhradou lidského designu.
Velké překvapení
Jedním z nejpozoruhodnějších aspektů případu je, že ani jedna z autorek nevěděla, že jejich obálky obsahují umělou inteligenci. Stephanie Johnsonová uvedla, že si myslela, že její obrázek na obálce – kočka s lidskými zuby – je upravená fotografie, nikoli výtvor vytvořený umělou inteligencí. Vyjádřila také obavu, kterou sdílejí i další autoři: že si veřejnost bude obálku plést s tvůrčím procesem textu.
„Bojím se, že si teď lidé budou myslet, že jsem k napsání své knihy použila umělou inteligenci, což jsem samozřejmě neudělala.“
Elizabeth Smitherová se zase obávala zejména o grafiky: měla strach, že se jejich úsilí nedostane zaslouženého uznání tváří v tvář podezření z automatizace.
Obě autorky, významné osobnosti novozélandské literatury, se shodly na tom, že literární obsah by měl převážit nad obálkou. Zajímavé je, že obě posuzovaly i předchozí ročníky stejné ceny, kde – jak vzpomínají – obálky měly na hodnocení jen malý vliv.
Novozélandská knižní cena Ockham zavedla svá pravidla pro umělou inteligenci v srpnu 2025, čímž se stala jednou z prvních literárních cen na světě s explicitní a přísnou politikou v této oblasti. Podle její předsedkyně Nicoly Legatové k tomuto kroku došlo po konzultacích s nakladatelským průmyslem s cílem chránit lidskou tvořivost a autorská práva.
Legatová připustila, že toto rozhodnutí bylo bolestivé, ale zdůraznila, že pravidla musí být uplatňována důsledně bez ohledu na jejich prestiž.
Tradiční nástroje vs. generativní umělá inteligence
V novozélandské vydavatelské komunitě se názory rozcházejí. Na jedné straně osobnosti, jako je Chloe Bladesová, manažerka společnosti Unity Books Auckland, omezení uvítaly s tím, že obálky by měly být plodem lidské citlivosti a zkušenosti.
Na druhé straně někteří designéři a nakladatelé tvrdí, že umělá inteligence je jen dalším nástrojem a že její inteligentní využití může obohatit kreativitu.
Jedním z argumentů, který v těchto dnech nakladatelé nejčastěji opakují, je, že hranice mezi AI a již uznávanými digitálními nástroji – Photoshopem, korektory jako Grammarly nebo editačním softwarem – se stále více stírá. Podle jeho názoru odvětví potřebuje jasnější a diferencovanější kritéria, aby se podobným situacím v budoucnu vyhnulo.
Celosvětová debata o AI v oblasti kreativity
Tento incident na Novém Zélandu je jen jedním z odrazů širší debaty, která probíhá celosvětově. Umělá inteligence je stále více přítomna v různých kreativních odvětvích, od hudby po film, a její dopad na literární oblast není výjimkou. Obavy o autorská práva, originalitu a autenticitu jsou ve všech těchto oblastech společné.
Například ve světě hudby umožňují nástroje umělé inteligence, jako jsou Amper Music a AIVA, uživatelům vytvářet hudební skladby bez předchozí znalosti hudební teorie. Ve filmu se AI používá k vytváření scénářů a úpravě filmů. Tento vývoj vedl k diskusi o tom, zda by měla být AI považována za nástroj v tvůrčím procesu, nebo zda představuje hrozbu pro lidské umělce.
Kromě toho AI vyvolává otázky týkající se duševního vlastnictví. Pokud je dílo částečně vytvořeno strojem, kdo je skutečným autorem: programátor UI, uživatel, který ji použil, nebo stroj sám? Tyto právní a etické otázky jsou složité a zatím na ně neexistují jasné odpovědi.
V literární oblasti je situace podobná. Zatímco někteří považují umělou inteligenci za nástroj, který může spisovatelům pomoci překonat tvůrčí bloky nebo zlepšit jejich styl, jiní se obávají, že by její používání mohlo rozmělnit kvalitu a autenticitu literatury.
Případ novozélandské knižní obálky nakonec podtrhuje potřebu, aby vydavatelství a další tvůrčí odvětví vypracovala jasnou a spravedlivou politiku používání UI. To zahrnuje nejen stanovení pravidel, kdy a jak lze UI používat, ale také zajištění toho, aby se lidským umělcům dostalo uznání a odměny, kterou si za svou práci zaslouží.